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透过此个案分析，本文指出圈圈的酷儿叙事与其文本身体是酷儿政治多样性的实践方式之一。

不过，本月早些时候在印度上映，并计划在欧美以及其他地区上映的《无人杀害杰西卡》一片，却没有盛气凌人的叙事。

第二条叙事线索是风险投资人最终要写给合伙人的投资建议。

叙事型教学方式似乎能够通过联系实际的办法来帮助学生们加深对数目位值概念的理解。

第一章“叙事结构”从嵌套结构和环形结构两方面分析小说的内在结构及其作用。

叙事模式的男权化，使男女在极度不公平的待遇中，实现了男性权利的极度膨胀；

性在生活中是交流方式的一种。性事一种表达。它的出现应该符合故事的背景，并且成为叙事的一部分。

作为一名作家，蒙蒂菲奥里先生措辞优雅，并能准确地运用趣闻轶事切入叙事中心。

比赛结束后，记分员将比赛数据发电子邮件到叙事科学软件（已安装在电脑上）上，几分钟内就能完成一条新闻。

言据性研究经历了从拓扑学角度到认知、认知情态、叙事学和语用学等角度的历程。

“语言在他的小说和叙事策略很容易阅读，”刘玉兰说。

他们是指historia这个词…是一种叙事的形态，读经文就像是在讲故事。

星期二发生的铁路罢工让我们看到了媒体叙事的另一面，而这次，并不会如往常般精彩。

转让：写个人的叙事一个“学习经验”发生在学校（钾中学）。

我们的日常生活（至少在叙事质量方面）没有提供对这些语言的编程构造的直接模拟。

它是由一名作家来构思的，由一个制片人来监制它的发展，并且由一个导演为摄影机把它的叙事加以视觉化。

本剧在叙事上采用创新的多线并进，试图打破传统中国情景喜剧单线式…

“我一般将这种笔法称为‘色情叙事’，当然我指的并不是纯粹意义上性欲，”汤森教授说。

从重复叙事角度研究欧。亨利作品，还能更好地理解作家悲天悯人、低沉抑郁的人生情怀。

瞿广慈作品中的舞台特色可对应于铜器的叙事系统，且在造形上显示出相通的美感；

书中的精细观察、复杂的心理描写、以及人物的宽宏大量是非小说叙事文体应该追求的范例。

以当下情感影视剧作为视角较为深入地分析了日常生活审美化所引发的过剩叙事。

这种女性观念是男性对女性自以为是的“圣母”想象，是女性叙事的谬误。

法国当代著名女作家玛格丽特·杜拉斯一向以叙事艺术的探索性实践闻名于世。

我们认为，所有关于这个世界的事，理论上都可以化为叙事或故事形式。

从叙述学的“视角”这一概念出发，对叙事视角做一个较为全面地定位。

她也抛弃欲望叙事，将欲望引向灵魂之思，并且以圣经的婚姻观来审视爱情与婚姻。

福克纳和余华都是热衷于叙事的作家，叙述作为余华创作中的一个显著的符号，使他与福克纳之间有着难以回避的种种纠缠。

这种形式的叙事图片被称作图片故事（photoessay）

黄帝叙事的突出特点是事实记述与神话传说相交织。

叙事诗的主题意义不仅体现在文字表层意思，还隐含在深层结构之中。

中国叙事诗在情节上有不同于西方史诗的独特性质。

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何念说，他将采用日本经典影片《罗生门》的叙事结构，在不同观点间相互转换，以此来演绎马克思的这部巨著。

一般认为语言文字是单一的线性叙事煤介，并不适合表现空间。

而且英国已经成为一个太过平凡的国度，无法提供关于进步发展的、麦考莱风格一样的宏大叙事主题。

叙事作品的心理视点本身属于结构上的范畴，但它与语言形式技巧之间有着密不可分的联系。

彼得·艾森曼的建筑话语的叙事倾向于依靠术语与思辩式评述。

海登是一个非裔美国诗人，他专注于描写奴隶贸易的多韵抒情叙事诗。

尽管被作者重新讲述的这个残酷故事采用了所有的叙事技巧，这个故事还是包含着一些令人沮丧的死角。

第三，主要讨论全面抗战时期的重庆报告文学的叙事特色。

本文以饥饿、集体、英雄与爱为视角，阐述严歌苓作品独特的“后革命叙事”特征。

从美学特征来看，悲剧性是底层叙事小说最重要的美学品格之一。

叠句经常在民谣和叙事诗里面出现，以产生一种音乐效果并产生悬念。

正是女作家独特的生活经历，构成了她小说叙事风格的文化成因。

“这是Cameron’s的叙事风格”，他继续说道，“这样可以弥补小说视觉上无法表达的缺陷。”

这篇光辉的，刻薄的，但很松散的讽刺叙事诗是以一。

“幻想破灭、脱轨、冲突”则并非叙事，而是特定的组织和接受形式。

造成了中国电影艺术的空间叙事的缺失，使其电影艺术没能发挥空间在电影中的表现力。

有关耶路撒冷的书目众多，但少有这种历史叙事体，这种直接的文体方式体现力很强。

我设了保留剧目，所以我希望每个季节从开始到结束都会有一个叙事弧度，一种为观众准备的艺术之旅。

但凡具备“大文化叙事”品格的作品，就可能成为“经典”。

女性叙事者与笔下人物的关系及对女性书写的文学意义。

叙事的戏剧化是指在叙事活动中借用戏剧的元素、形式与力量来达到叙事目的。

而反讽渗透到了《米格尔大街》从语言、叙事策略到更深层的主题建构的每个层面。

从个人到集体，叙事对象各不相同，但是个体的回忆经常用来开发一般的主题。

你知道的，我们爱看故事，喜欢叙事小说，我们喜欢沉浸于一个作者的世界里。

从一定意义上讲，中国古代小说叙事时间是一种基于特定文化的有意味的形式。

到《平凡的世界》，“城乡交叉地带”仍是他苦难叙事里人生故事的基本场域。

在对叙事视角概念有明确划归的前提下，结合《耻》这一文本，可以将其视为第三人称人物有限视角。

这三位艺术家均以个体叙事为创作基点，关照内心深处的境况。

而《哈利·波特》系列则不然，它的叙事结构还体现了格雷马斯提出的两个义素之间的蕴含关系。

视角构形对语言形式的影响在叙事话语中体现得尤为明显。

有一些是作为佛陀言论的介绍而其它的被证明是散文叙事诗。

有意味的叙事时间设置一直是张爱玲小说叙事艺术的独特之处。

德育叙事这种研究方法已引起了广泛关注，并被逐渐运用于德育实践经验研究中。

为证明这场旷日持久的战争的合理性，有人已经采用了一种神话般的历史叙事方式。

这种新的平装版，作者补充了一段采访后，将叙事切合时宜。

叙事诗后来加强了人物直言部分，发展成为可以表演的一种说唱文学“诸宫调”。

一组富有冲击力的叙事图片一定是出自一位能够理解故事背后丰富感情与非凡观念的深刻的摄影者。

历史性叙事绘画包括古典神话，英雄传奇，以及当代事件的展现。

第三章以叙事符号学方法分析案例报告。

从叙事结构看，话本小说主要以情节为结构中心，文言小说主要以人物为结构中心。

第二章分析躁动不安的感觉是如何受叙事与文体策略的影响。

后现代主义依然健在，不只是以纯粹的形式，还有与其他种叙事体迷人的混合。

少数师资培育者以叙事研究方式呈现进行多元文化教育课程的历程。

具体说，在情节上是场面组接式叙事，场面的跳跃性组接造成了悬念，给读者以广阔的想象余地。

首先，从文体渊源发展来看，欧洲叙事文体——史诗是最早的文学样式。

文章将就多声叙事对传统叙事整一性的消解来探讨贡达尔诗歌中的两个叙事诗序列。

这种心态折射在鲁迅自我小说的叙事上，则体现为叙述代言人的出现和双重叙事。