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只是年画时常受到国画（文人画）的“歧视”，两者之间还是有着许多明显的界限。

文人画在意境的营造上，突出地表现为诗境和画境的融合。

他的绘画艺术是我国文人画发展到明代的一个新的突破。

画面构图清丽且生动，常以具中国文人画趣味和风韵的清幽花卉、静物水果为创作题材。

它有各种各样的形式包括国画、文人画、新文人画、观念画和很多其他的变化。

本文通过时两者相似性的比较来论述中国文人画的美学特征。

文人画作为中国精英文化出现在中国历史舞台上，代表精英话语权的表现形式。

上次在澳门看明代文人画，连故宫研究员都说相同的东西在国内是看不到的。

苏轼的“常理”说蕴涵着文人画的绘画图式和美学理念。

工笔重彩画在文人画兴起以后逐步走向衰落。

中国文人画追求闲适、淡泊的意境美。

至于把工笔画作为工匠画，写意画作为文人画，同样不科学。

中国传统文人画多用此法，这得益于书法美学的早熟，古代文献多有记载。

而徐渭的淋漓畅快、陈道复的隽雅洒脱，代表了文人画的两种风格。

由中国文人画看莱辛、黑格尔“诗画异质论”之局限性

那些形象与传统文人画和现代艺术的关系是怎样的？

现代韩国画；墨林会；水墨抽象；文人画。

第四章是一个小的总结，主要分析文人画图像符号的象征意义。

文人画以普通水墨着笔，鲜用色彩。

而文人画思想很好的结合了这些新因素，并深入到了中国画家的骨髓。

他不仅将技巧升华到新的高度，还强化了文人画的特色。

本文将分为六个章节来论述赵孟頫对推进文人画的发展所做的贡献。

第二章是探讨赵孟頫的文人画美学思想。

绘画发展至元、明、清，文人画获得了突出的发展。

王维开启了唐代的水墨山水，并对后世文人画有着极为重大的影响。

这与消极避世，超脱孤寂的古代文人画创作是截然不同的。

第二部分：中国文人画惆怅美的历史渊源。

而在中国的宋元时期，院体画与文人画的勃兴使中国画迈向新的起点。

中国画自宋代以后，文人画一直占统治地位。

本文基于详尽的史料，指出文人画不能简单地等同为戾家。

古诗词意境与文人画意境之关系

中国文人画的特点及其发展历程

中国文人画意境与创作者心境探略

宋代文人画；西方后印象派绘画；意象；情感；

西方冷抽象绘画与中国文人画美学思想

文人画引书入画之利弊

从文人画角度看倪瓒画风之成因

论“米点山水”对后世文人画的影响

论中国古代文人画审美特质的多种因素

赵孟頫是元代文人画艺术发展的倡导者，他在艺术上追求“古意”；

新文人画：传统文人画的现代性转换

文人画的发生发展及其内涵变化

中国传统哲学对文人和文人画的影响

论沈从文小说的气度与宋元文人画

“画学”与文人画的关系研究

写意油画对文人画思想的传承

文人画；色彩；逸气；韵味；轻描淡写；时代；忽略；

墨竹与中国文人画的审美特征

论元文人画对山水小令的影响

文人画题款和钤印的美学价值

道教思想对明清文人画的影响

试论文人画的创新精神

论元明时期中国文人画的笔墨观

苏轼的“离形得似”与宋代文人画

文人画的本质及其当代意义

以画为寄：晚明文人画美学的基本特征

略论文人画审美精神之流变

魏晋风度对中国文人画的影响

气韵生动与文人画

中国古代文人画散论

禅对中国传统文人画的影响

文人画与书法艺术

浅议文人画的产生与审美特征

第五节苏轼与文人画思潮

论文人画之萧条淡泊境界

文人画琐谈

对文人画的再认识

论汪曾祺小说与中国文人画

文人画价值简论

苏轼的文人画观二题

没有文化，胡涂乱抹或想当然地来那么几笔，算不上文人画。